導語：
近日，電視劇《鬼吹燈之精絕古城》新鮮面世！
這部改編自國民IP《鬼吹燈》的劇，簡直是2016年尾殺出的一匹黑馬，鋪天蓋地就刷屏了！
盜墓題材以往改編作品備受爭議，這部劇豆瓣評分居然高達8.6，實在難得，訣竅何在？
作者 / 劉茂品
編輯 / 姜播
這幾年，乘著IP改編的東風，不少人氣作品被搬上熒幕。
其中，天下霸唱的《鬼吹燈》系列，南派三叔的《盜墓筆記》系列等作品，在當代中國盜墓題材中拔得頭籌，作為積累了無數粉絲的“國民IP”，也向來受資方青睞。但這一題材的作品，翻拍的不少，口碑好的不多。
▲《精絕古城》發布會現場
而近日新鮮出爐的《鬼吹燈之精絕古城》（以下簡稱《精絕古城》），這部由企鵝影視、夢想者電影、正午陽光影業聯合出品，由孔笙、周游、孫墨龍執導，白一驄任總編劇，侯鴻亮、方芳擔任總制片人的劇，卻鋪天蓋地贏得了“這才是真正的盜墓范”、“難得一見的良心劇”的評價，而豆瓣高達8.6的評分更是對這劇品質的認可。
“節奏緊張不拖沓，貼合原著氣質佳”——眾口稱贊的《精絕古城》，在該劇的總編劇白一驄看來卻“寫得比較輕松”，盜墓題材改編總算找到了正路子？
01
《精絕古城》劇作：緊扣原著即“走捷徑”
白一驄，中國內地男導演、編劇、制片人。
畢業于中央戲劇學院導演系，曾參與武俠、涉案、都市愛情、商戰、懸疑科幻等題材創作，盜墓題材興起后，更改編了網劇《盜墓筆記》，制片網臺同播的《老九門》，如今再度擔綱電視劇《精絕古城》的總編劇。
▲白一驄
一路走來，三度出手，白一驄與“盜墓”似乎總有解不開的緣。
“其實，就是碰巧了，做的這幾個性質相近”，原來，白一驄的團隊與南派三叔（《盜墓筆記》原著作者）打2012年結緣，就是長期合作的關系：“《盜筆》是歡瑞做的，三叔監制，我是編??；《老九門》是三叔原創編劇、監制，我們團隊制作”。
而這次的《精絕古城》，則是騰訊的電視劇業務部總監方芳組的盤子：“2013年開始，我們跟騰訊長期合作，騰訊買下《鬼吹燈》的全部IP，騰訊考慮到我們有相關經驗，于是找我們做，我就安排了編劇團隊（湯佳羽、袁源、陸寒凝）去開發”。
改編原則：按原著走最穩妥
改編的盜墓IP中，電影《尋龍訣》廣受認可，電影《盜筆》、連續劇《盜筆》、《老九門》卻褒貶不一。那么，白一驄接下的《精絕古城》，又該怎樣脫穎而出？
“一開始，盤子還不明朗”，白一驄團隊與早先騰訊邀請的一位導演已經在商量改編的主要方案，并出現了一些分歧；后來，侯鴻亮老師的團隊介入，于是，組成了現在的班底”。
白一驄認為，這個班底也是《精絕古城》獲得如今的成功，最重要的一個點：“他們來了，我們長舒了一口氣，一下子就放心了?！?/p>
成立于2011年的正午陽光，其主創團隊是俗稱“鐵三角”的侯鴻亮、孔笙、李雪。
▲鐵三角：從左到右：侯鴻亮、孔笙、李雪
這只被稱為“國劇門臉”的隊伍，曾打造了《瑯琊榜》、《偽裝者》等品質劇。正午陽光的介入，不僅完整了電視劇班底，一定程度上也保證了這劇的專業性基因；更重要的是，解決了一個很棘手的問題：改編原則。
作為《鬼吹燈》的資深粉絲，白一驄對原著非常熟悉，但真要著手做這個項目，就很讓他撓頭：“這個IP的量級很大，《尋龍訣》在前，我們在琢磨，有沒有別的好的改編方式?！?/p>
這一點上，白一驄介紹，孔笙導演加入創作后，參與探討了整個方向策劃，并直接確定原則：依照原著。
▲《精絕古城》劇照
“我們肯定希望導演介入越早越好，因為在創作上，容易出現劇本跟制作不銜接的情況。制作團隊跟劇本團隊持續溝通、合作上越清晰越好?！?/p>
他認為，孔導很專業，在制作問題上很權威。而孔笙提出來的“按原著走”，也是白一驄自身堅持的觀點：“既然《鬼吹燈》有這么廣闊的觀眾基礎、受到這么多人喜愛，那么就說明，小說原先的內容結構、表達方式已廣泛地被人接受、認可?！?/p>
實際上，編劇最重要的任務就是，把原著小說的文字內容，轉換成影視的鏡頭語言、視聽語言。這其中，對編劇的技術水平要求并不低。
白一驄認為，“就《鬼吹燈》來說，它本身就是個比較成熟、完整的作品。這種情況下，作為編劇，不需要太大改動。按原著走，創作時就沒有那么多細節上的困難，在做的過程中也已經可以預期制作結果?！?/p>
他解釋，IP改編，其實是在原著基礎上，給它以提升、增色，完成原著影視化的過程?！白鲈木?，就一定要尊重原著，才能做好原著”。
▲《鬼吹燈》系列叢書
面對同類盜墓IP改編狂潮，白一驄認為，如果一個團隊，根本沒有看過原著，就按照自己的創作思路進行“改編”，甚至是全新創作，按照自己的藝術判斷、認知，最終完成一個原著作者親媽都認不出來的作品。那么，只怕更多人，特別是原著粉不會買賬。即便有流量明星參演，但遠低于預期的呈現效果也容易挫敗廣大書粉，愛之深責之切，招來不留情面地批評。
“但凡繞不開的地方，就看原著，這是最安全、最穩妥的方式，這是我們的核心共識?！?/p>
劇情安排：重新排序求緊湊
據悉，部分觀眾因網劇和電影版《盜墓筆記》、《九層妖塔》、《老九門》等作品將原著改得“面目全非”后，似乎對這一題材失去了信心。得知改編《精絕古城》，大家首先關心的肯定還是新作對小說的還原度。
▲《精絕古城》劇照
如今終于露面的《精絕古城》，無論是從臺詞、故事，還是細節、場景、貼合八十年代背景的服化道等，對原著的還原度之高，讓觀眾紛紛感嘆“良心之作”。
盡管白一驄的編劇團隊與正午陽光制作團隊在“按原著走”這點上非常契合，但既然是改編，必定不是100%照搬全部情節。
“除了因為制作問題不得不刪掉的情節，比如，草原大地獺，雖然小說很精彩，但特效做不了，效果出來很難看，除了這些難處理的東西拿掉”，書里關鍵的情景、情節基本都被保留下來。
▲《精絕古城》劇中考古隊
可有觀眾提出：《精絕古城》的劇情按了快進鍵：該劇從原著中最精彩的篇章之一入手敘事，僅用2集就進了主題，短短6集，每集30分鐘，已經把情節推進到小說的第十九章（全書三十三章），三大主角與考古隊成員統統亮相。
節奏之快、密度之大、臺詞之精干，國產劇中不多見。
▲《精絕古城》劇照
對此，白一驄解釋：若是做電影，當然可以放大一個時間點，或者從幾個單元故事中重新構建一個故事。但電視劇的時間比較長，按劇集制作規律，《精絕古城》在故事節奏上肯定變了。
白一驄介紹：“這些小說原本都在網上連載，因此，相比較全局結構是否緊湊，原著更注重每個章節內的安排，一般要考慮每5000字或8000字，就有一個起承轉合，在章節節奏上更平均”。但做電視劇，“整體節奏上都要更緊湊，這才好看?！?/p>
▲《精絕古城》劇照
“緊湊化”的主要思路是：構建劇中的人物關系。
因為，原著《鬼吹燈》第一部就是建立三個主人公的關系，“一開始是昆侖雪山，只有男主自己，甚至又寫了很久，胖子才出現，他們去將軍墓，后來才是女主登場，也就是說，小說過半女主才露臉?！?/p>
▲《精絕古城》男主、女主
白一驄坦言，電視劇不能這么長篇幅全給男主，女主一直不登場，觀眾容易著急。怎樣讓女主提早登場——這是結構調整的重點所在。
“其實，電視劇的模塊還是原著的模塊，只不過找了些方法給它重新排序”。最后就改成現在這樣：開頭就讓胡八一跟胖子見面，見面就去將軍墓，然后就變成科考隊，女主提出要去昆侖雪山，接著一起去精絕古城——“都是為了人物早些進到故事的主線體系里來，并重點選取了凸顯人物關系的章節”。
2
盜墓題材改編：兩大問題要解決
白一驄確實偏愛非常規的一些題材，但幾部盜墓IP做下來，改編中遇見的難題并不少，其中最大的是以下兩方面。
擺正態度：堅持正確的價值觀導向
盜墓題材改編，白一驄堅持價值觀一定要擺正。
“《鬼吹燈》是冒險題材，但盜墓確實是違法行為?！币驗橛耙曌髌窡o一例外承擔了價值觀導向的功能：“如果讓觀眾覺得盜墓是正當的，是不是可以做偷竊題材、搶劫題材？這是核心，一定要明確，盜墓行為本身違法，作品肯定不會歌頌犯罪分子?！?/p>
他認為， “盜墓題材的很多原著，包括《盜墓筆記》、《鬼吹燈》，都沒說盜出東西來賣錢”，所以在劇中設計，主角不是壞人，遇見文物就上交給國家，盜墓的目的不是圖財，而是探秘，只不過很多線索恰好正是在年代久遠、被藏起來的古墓中，要進去找。
▲《達芬奇密碼》
比如《盜墓筆記》，盜墓是為了找到、守護張家遠古流傳下來的終極秘密；而《鬼吹燈》是為了解決大家身上的遺傳疾病，解決存活的問題；《達芬奇密碼》等外國電影也是，在古墓中探尋秘密，去研究一個東西。
“傳達給觀眾正確的價值觀——這是改編盜墓題材時，一定要講清楚的一件事”。
現實主義：怪象叢生但“一切有解釋”
人總是對未知的東西充滿恐懼，無影無形更不唯物的鬼，直達人恐懼的根源，當然是驚悚劇的好素材。但審查一道紅線劃下，如果是投機取巧，單純寫鬼想嚇人，肯定不容易過審。
“對涉鬼情節的把握很關鍵。在現行體制下，如何解釋盜墓中，出現的鬼神妖怪、神秘力量，說實在，很難”。白一驄介紹，只能從生物變異、人的幻覺、情景臆想等角度下手，“自圓其說”，解釋這些現象、問題。
“肯定不能是真遇見了鬼，這沒有科學依據。做《精絕古城》的時候，本身規劃就是現實主義題材，不是仙俠題材，就得對這些東西有合理的解釋?！?/p>
▲《精絕古城》劇照
據悉，部分同類題材，都想要在網絡甚至是電視臺播出，但在“一切有解釋”這個問題上，沒有提前做出完善策劃、應對方案，所以在過審時，其違規的情節、畫面遭遇大量刪減。結果，真正播出時，出現了后半段節奏散亂、劇情不過癮的情況。
“這跟選擇什么樣的播出平臺有關系，不同平臺，肯定有不同的審查制度、管控尺度?！毒^古城》播出是先網后臺，電視臺是從主角進了精絕古城才開始播，如果拿前面已經放在網上的劇對照電視臺標準，那么，紅犼、大蝙蝠等物種形象都不能出現”。
▲《精絕古城》中紅犼
但白一驄解釋，電視臺播的《精絕古城》，開頭說的就是主角已經進入科考隊，科考這個行為本身合法，再加上一切行為可以解釋，是尸香魔芋叫人產生妖魔鬼怪之類的幻覺，原著已可以自圓其說，電視劇解釋起來也不費力。
對此，不少觀眾是買賬的，稱《精絕古城》最難得在于：硬是把子不敢語的怪力亂神，做出了一股三觀端正的現實主義風范。
這兩年IP改編大潮之下，作品搬上熒幕后質量是參差不齊，評價是褒貶不一。
在中國影視市場中，IP改編已成為創作的重要方式之一，在如何同時平衡原著粉絲與廣大觀眾的問題上仍舊沒有更好的答案。
另外，在現行體制之下，盜墓題材面對同樣的管控力度，怎樣在有限的自由內帶著鐐銬跳舞，而且跳得備受認可，也是大家關注的問題。
如今的《精絕古城》或許可以作為一個相對成功的范本，給出一些啟示。
寫在最后
曾參與創作盜墓題材的白一驄團隊，嚴肅的電視人出身的正午陽光，兩個團隊初次合作的探險題材，從一開始不被看好，到如今鼠標投票，口碑與點擊率雙贏。在今年IP改編紛紛失利的情況下，《精絕古城》似乎找到了IP改編的新出路：尊重原著，擺正態度。
不管是編劇還是制作，大家用心演好了自己的角色，才真正會為原著的電影化加分。
